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酒店設計中文化傳統的繼承與革新

 

   酒店設計是對建筑內部空間的環境創作,這種創作是一種多層次、多元化、多方位的復雜過程。建筑室內環境作為一種人造環境與一般的自然環境有本質的區別。它除具備使用功能和物質技術條件以外,還有明顯的精神功能和社會屬性。

 

   人們在創造室內環境時不時會把意識形態領域的觀點和思維方式貫穿到室內設計作品中去。不論是中國傳統建筑還是西方古典建筑,既有精華也有糟粕。不可籠統地談“繼承傳統”,片面強調“地方特色”,又不能盲目抄襲西方古典形式,崇尚“洋氣”。更不能脫離“文脈"的軌跡,跨越文化和傳統的歷史時空。

 

   21世紀的酒店設計必須清醒地把握住室內設計創意的核心,若偏離這個軌道,就談不到繼承與革新問題。中國幾千年的封建意識禁錮著人們的思維,室內設計師自覺與不自覺地被封閉意識所纏繞,帶有這種封閉意識就不可能創造出開放明朗的現代建筑和室內環境。在這種背景下過分地強調“地方性”和“傳統文化”,忽略了時代性和超前意識。

 

   “地方性”不僅有擇優“繼承"的一面,還應有涂劣摒棄的一面,使其有利于發展。因此,“地方性”既不是一個禁錮的概念,也不是一個籠統的建筑形式問題,它將涉及到時代的特色、人的觀念更新、技術水平以及環境氛圍的特征等方面的因素。面對多維的發展趨勢,采用多方位的創作構思是克服各種片面和局限性思維的有益途徑。

 

   臺灣學者季鐵生也闡明過:“最重要的,對當代社會的觀察中避免因過于沉溺民族情感或一味倚重科技推論未來,而陷入虛幻、封閉乃至偏執的思考方向。”無疑,這個觀點是有利于剖析當前紛繁的建筑和室內設計觀念的混亂現象。

 

   例如中國傳統式的民居和宮殿建筑有著豐富的內涵和建造經驗,值得探索和研究,但是如果把其頂禮膜拜成為不可超越的神品,那就大錯特錯了。因為建筑形式隨著時代的變遷而發展,每一階段的建筑形式均有其歷史的局限性,正像傳統民居木構硬山上的懸魚,乃是以構造為依據的裝飾,如在今天新結構的條件下不加分析地裝上類似懸魚的構件就會感到不倫不類。

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